国家非物质文化遗产十竹工作室木版水印技艺传承人魏立忠，近年来活跃在非物质文化遗产传播与传承领域，乐于尝试新事物。近日，他的《二十四节气》木版水印系列作品在数字平台上推出后，迅速吸引了一批新群体的关注。刚开始的时候，魏立忠对数字收藏几乎一无所知。
“3月初，一个文化圈的朋友第一次过来，要寄几幅作品的扫描件，说可以卖钱，我还是不信。在与几家西藏公司谈判后，我签署了一份委托书，我决定试一试。半个月后，我意识到画真的可以卖钱。”魏立忠说，非基因遗传的人首先要养活自己，这是非常现实的事情。近年来，直播开辟了新的销售渠道，但对于老一辈的传承人来说，如何聚集一个相对固定的消费群体是很困难的。“数字收藏平台实际上很好地解决了这个问题。传承人有优秀作品，平台有技术和操作人员。一个继承者不能只有一个作品。经过几十年积累的经典作品的数字包装，利记原来的它仍然可以放在博物馆，数字产品可以有针对性地销售。”
在魏立忠看来，科技的进步让我们有了更多的视角，可以随时随地欣赏作品，体验传统文化。通过造型，可以360度全方位地欣赏一件作品，甚至可以比在博物馆里更全面地看到它的形成过程。“如果你想让你的孩子了解某个非物质文化遗产，你不需要亲自去参观。你手机上的3D图片可以让你的孩子直观地理解它。传承文化遗产的第一步是先了解它。数字收藏是一种很好的形式。”
优质内容的“唱响”还需要技术的“架起舞台”
非物质文化遗产数字化本质上仍然是内容IP的一种特殊衍生品，决定这种衍生品能否产生价值的关键仍然是产品内容本身的吸引力。
除了经营自己的工作室，郎佳子峪还会在有机会的时候帮助身边其他非遗项目的传承人开发一些创意手工艺品，并推荐给合作企业。“什么样的作品能被大家喜欢，是对传承人的挑战。例如，找到热点、灵敏度和视频质量也是非常重要的。”对于接下来的内容如何做，郎佳子有自己的想法。但他的父亲经常告诉他，创新没有问题，但传统的经典一定不能扔掉。